映画『劇情』中野歩インタビュー｜「通行人なんかいない」と私は思っています。

──最初に『劇情』の脚本を読んだとき、井上彩という人物をどう感じましたか。

中野歩（以下、中野）：最初に台本を読んだときは、「似てる！」と思いました。私も昔から器用貧乏と言われていたので（笑）。

でも、衣装合わせをしたり、監督とお話ししたりする中で、何か根本的な違いを感じるようになりました。私はいつも何かに渇望しているタイプな気がするんです。でも、彩はすごく満たされて生きてきたんだろうな、と。

裕福な家庭に一人っ子として育って、愛されて、目立ちすぎず、落ちこぼれにもならないように上手くやってきたんじゃないかなと思いました。分からないとまでは思わないんですけど、どこか彩を羨ましいという気持ちはあります。

ひとつ、彩について今でも少し分からないのが、「そんなプレッシャーもあるのに、夢を追うって私には分からないな」という台詞です。

「何か夢にトラウマがあるのかな？」って（笑）。本編ではしれっと言うようにしましたが、結構強い言葉だと思いました。何でも器用にこなして、ある程度期待されている日常の方が、よっぽどプレッシャーなんじゃないかな、と。

──彩は「なりたいものがない」ことに悩みます。俳優として活動している中野さんには、どう映りましたか。また、彩の就職活動と、俳優のオーディションが重なる部分はありましたか。

中野：それでいうと、彩と今の私は似ている気がするんです。小学生の頃からお芝居を始めて、18歳で小劇場に出始めて12年。

目の前にあることを必死に頑張って、行ける飲み会や集まりには顔を出して、映画館へ行って、舞台を観て、オーディションへ行って、ワークショップにも通って。そんな生活をしている中で、ドラマや大きな舞台、CMにも出させていただいて、「役者になりたい」という私の夢は、ある意味では叶ってしまったんです。

もちろん、まだまだ上を目指したいし、役者として仕事をしていきたいという気持ちがなくなったわけではありません。でも、「夢」というものが分からなくなっている私が今います。

だから今回、彩を演じるときは、撮影に入ってから思考をストップするというか、頑張ることをある意味やめました（笑）。

「なりたいものがない」という人に、今の私が一番近い気がしたので。個性を問われて言葉に詰まる彩の気持ちも、すごくよく分かります。私は就活をしたことがないので何とも言えませんが、就活もオーディションも、ある意味では「ご縁」だと思っています。

いくら熱があっても駄目なときは駄目だし、「無理だろうな」と思って受けたオーディションに通ることもある。友達から「終わらない就活」って言われたこともあります（笑）。

仕事がなくてオーディションも決まらないと、本当に、「誰か私を選んでくれ！！！」という気持ちになりますね。彩もきっと、「誰かに選ばれたい」「もうこれから解放されたい」と思っていたんじゃないでしょうか。

──彩は主人公ですが、いわゆる物語を力強く引っ張っていく主人公とは少し違います。「主人公らしくしない」ということは意識しましたか。

中野：私、たぶん根本的に先頭に立ちたくないんですよ（笑）。副委員長とか、サブリーダー的な立場が好きで。自分が先頭に立って引っ張っていくより、陰で支える方が性に合うというか。

「主人公らしくしない」ということ自体は特に意識していなかったんですけど、私のこういうところが、比嘉さんの今回のキャスティングにもつながったのかもしれない、と勝手に思っています。

──劇中には「世の中は、通行人がいないとダメなんだよ」という言葉があります。この言葉を中野さん自身はどう受け取りましたか。

中野：ちょっと違うかもしれないんですけど、電車に乗っているとき、窓の外に見える一つ一つの家やマンションを見て、「それぞれの人がそこに生きていて、それぞれの人生を送っているのだな」と思いを馳せる瞬間があります。

だから私は、「通行人がいないとダメ」というより、「通行人なんかいない」と思っています。でも、「通行人がいないとダメ」という言葉の裏には、きっとその意味も隠れていると思うんです。

だって、その人が思い、考え、行動し、発言しなければ、何も起こらない。いくら社会の歯車になって、周りに流されて生きているつもりの人でも、その人の人生の主人公は、その人しかいない。

彩も、どこかで「主人公にならなきゃ」と思っていたところから、「自分の人生の主役は自分でしかない」ことに気づいた。だからこそ、自分が通行人になることへの恐怖や空回りから抜け出せたのかもしれません。22歳でそこに辿り着いたら、もう最強ですね（笑）。

──長く続けてきた合唱の経験が、彩を演じるうえで影響している部分はありましたか。

中野：声や呼吸という意味では、ないです（笑）。私がいた「こどもの城合唱団」は、普通にイメージする合唱団みたいに「声を揃えて」「口の形を揃えて」ということは言われなかったんです。

自由にその歌を歌うこと。表現すること。思いを伝えること。「みんな違ってみんないい。」その代わり、全力でやりなさいという感じで（笑）。

自由に表現することを恐れない姿勢は、合唱団で学んだ一番大きなことで、今の私のお芝居にもすごくつながっていると思います。

──映画の中で映画制作を手伝う彩を演じています。役の彩と、実際に『劇情』の撮影現場にいる中野歩さんとの境目が曖昧になることはありませんでしたか。

中野：私、実はよくスタッフ役をやるんですよ（笑）。たぶん、実際に裏方として現場に入ることもあったからだと思うんですけど。でも、ある意味では、いつも演じているのかもしれません。

その場に馴染むことは、私の得意なことでもあります。スタッフの私。飲食店でバイトをしている私。アパレル店員の私。先輩の私。末っ子の私。全部たぶん違う私で、「もともとの私はどこへ行ったんだろう」と思うときもあります（笑）。

私は、役と現実の境界線がある意味なくなっていくタイプでもあって、真面目な役をやっていると稽古場でも真面目になるし、テンションの高い役なら日常までテンションが上がります（笑）。

だから、「映画の中で映画を作る人を演じている」という感覚より、彩のように何でもそつなくこなす子なら、その場所に馴染むように、ある意味では自分自身を演じるんじゃないかなと思っていました。特に不思議な感覚はなかったですね。

──比嘉監督から受けた演出で、印象に残っているものはありますか。

中野：言われたことというより、いまだに謎なのはラップですね（笑）。なんであそこでラップするのか。教えてください、監督！（笑）あのシーンは本当に、ともみ役のあやるちゃん（中野綾琉）に助けられました。

撮影前や撮影中も、比嘉監督にはいろいろ質問したり提案したりした記憶があるんですけど、結構バッサリ、「いや、これはこれで」と切られた記憶があります（笑）。もちろん全然嫌な感じではなくて、すごく説得力がありました。

一番覚えているのは、悪夢を見た後、夜中に冷蔵庫を開ける場面です。「苺なのは何か意図がありますか？」と聞いたら、特にないということだったので、「じゃあチーズでもいいですか？」と聞いて。私は乳製品がすごく好きで、食べると落ち着くので（笑）。

そうしたら当日、苺もチーズも両方用意してくれていたんです。でも結局、私は苺を選びました。冷蔵庫を開けた瞬間、「苺食べたい」って思ったんですよね。なんかちょっと悔しかったです（笑）。